Project Проект
Dear sirs!
We are glad to welcome you on our site NEWLINEARTE.COM
Our site is the open portal of artists working in various materials and incorporated by the general concept of display of non-material processes in bodies, paints and structures of the world recreated by them. You will see subjects and the pictures reflecting appreciably надсознательную the party of human perception, the party which just and связавает the artist with Nature, with the Founder and, by and large, from all the Universe.
We hope that this language of conceptual symbolism should have many adepts among the most creative part of the artists communiti of the world
Уважаемые господа!
Мы рады приветствовать Вас на нашем сайте NEWLINEARTE.COM
Наш сайт – это открытый портал художников работающих в различных материалах и объединенных общей концепцией отображения нематериальных процессов в телах, красках и структурах воссоздаваемого ими мира. Вы увидите предметы и картины, отражающие в значительной мере надсознательную сторону человеческого восприятия, сторону которая как раз и связавает художника с Натурой, с Создателем и, по большому счету, со всей Вселенной.
Мы искренне надеемся, что язык концептуального символизма будет воспринят многими творческими художниками во всем мире.
Conceptual symbolism in fine arts and conceptual art
The reason for which the subject of conceptual symbolism in the fine arts is far from definiteness consists in an ambiguity and blurring of the fundamental terms determining this type of creativity. So, for example, the vast majority of public is considered that the term conceptual painting has full authority for existence without any quotes and isn’t an oxymoron at all.
While following determination of the classic of conceptualism J. Kosuth, conceptual art is action, or set of the ideas of action, but not the picture of a fragment of this phenomenon in any way. Repeating the point of vew of some conceptual masters occurred sad substitution of art substance of the art-works by it’s conceptual ideas. Moreover, as we can put these ideas only into words, there was a substitution of a genre with the result that we got a story or the verbal description of action with a certain illustration. Long lists with names of conceptual artists like Sarah Hinckley, Robert Rauschenberg, Soll LeWitt, Fieroza Doorsen, Debra Ramsay and many-many others, – with works foggy enough and not clear without the developed explanations, – only strengthen this opinion. It is very curious that in this situation the role of the person interpreter of similar objects, the specialist which is a conductor in the tangled world of conceptual art extremely increases. And here an object of art, being only an illustration, purchases clearly secondary nature.
Without interfering in competence of the above-stated author concerning conceptual art at all, we will dare to assume that similar art of a concept simply has no attitude toward fine arts, or that communication between them is very small. We can also assume that conceptual art is the closed and limited territory with the laws of the genre reminding literary and art criticism existing in it.
As for conceptual symbolism, it, using specific and recognizable symbols, quite belongs to the fine arts. The used images are rather bright, colourful and symbolical, and their conceptual reasoning- in their availability on the mental or subconscious level. Such art object needs the minimum portions of the verbal notes which is often limited to its name. Highlighting the conceptual symbolism as an artistic stream, we allocate the image-symbol as the principle artistic impact and, at the same time, as the concept underlying this principle. Thus the concept of an object of creativity is expressed through symbols of its implementation in a visual form.
Сonceptualism and painting. The phenomenon of the conceptual symbolism in the painting
The term of conceptual painting is rather often used among artists. At the same time, very few people think of semantic filling of this definition – rather over total absence of that. Arguing about art in his spare time, you can freely use such a beautiful and abstruse term as conceptual art. For example, the combination of colour patches, completely devoid of some independent effect, might find a certain sense and sounding just in a combination to the verbal comment.
It should be noted that here we see very curious picture when primary and really operating factor is not a painting, but namely the text – the verbal comment. At the same time such a verbal comment often substitutes for the action, and a painting plays a purely secondary and servile role. This reason lies on the surface. The classic presentation of conceptual art is that the idea of conceptual painting is nonsense, an oxymoron, since conceptual art is action and the idea, while the painting – a place and time. And the attempts to transfer action and a state by means of painting – is fruitless by definition.
Much easier is the case with the concept of symbolism in painting. Since this area of the fine arts (conceptual symbolism) uses already finished and established symbols, the role of the text annotation is not the substitution of action, but only the individual interpretation of images and symbols. The very same pictorial image can live, so to speak, with independent life. And the interpretation by the public of the symbols presented, may differ from the description of verbal comment.
Концептуализм и живопись. Феномен концептуального символизма в живописи.
Термин концептуальная живопись достаточно часто употребляют в художественной среде. При этом, мало кто задумывается над смысловым наполнением этого определения, вернее, над полным отсутствием такового. Рассуждая на досуге об искусстве, можно произвольно использовать такое красивое и заумное слово, как концептуальная живопись. Например, для обозначения сочетания цветовых пятен, напрочь лишенных какого-то самостоятельного эффекта, но обретающих некий смысл и звучание в сочетании со словесным комментарием. Надо отметить, что здесь мы видим очень любопытную картину, когда первичным и реально действующим фактором является отнюдь не живопись, а именно текст – словесный комментарий. При этом, такой словесный комментарий как бы подменяет собой действие, а живопись играет сугубо вторичную и служебную роль. Более того, зачастую, эта живописная картинка не нужна вообще для иллюстрации и понимания темы, поскольку все иллюстрирует вербальный коммент. Причина этого лежит на поверхности. В классическом представлении о концептуальном искусстве понятие концептуальная живопись есть бессмыслица, оксиморон, поскольку концептуальное искусство есть действие и идея, в то время как живопись – это место и время. А попытка передать действие и состояние при помощи живописи – бесплодна по определению.
Значительно проще обстоит дело с живописью концептуального символизма. Поскольку это направление изобразительного искусства (концептуальный символизм) использует уже законченные и сложившиеся символы, роль текстовой аннотации заключается не в подмене действия, но лишь в индивидуальной трактовке образов-символов. Сама же живописная картинка может жить, так сказать, самостоятельной жизнью в той трактовке, которую определил конкретный зритель и которая может отличаться от описания вербального коммента.
